Steingraeber & Söhne E-272 concertvleugel

 
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Le piano à queue de concert Steingraeber E-272 fait référence à la construction de son prédécesseur de 1895 et est apprécié par de nombreux pianistes comme l'un des modèles les plus indépendants.
Les caractéristiques uniques incluent le cadre réfléchissant le son, les aigus particulièrement riches en son et, selon le pianiste Cyprien Katsaris, « une mécanique incroyablement agréable ».

Le journal parisien "Le Monde de la Musique" a testé 11 pianos à queue de grandes marques et a conclu que "pour l'interprétation de Bach, Mozart et Beethoven, on ne trouve guère mieux aujourd'hui".
La musique moderne prend également tout son sens avec ce magnifique piano à queue.

L'objectif des facteurs de pianos Steingraeber est de donner plus de clarté, encore plus de brillance et une belle sonorité chantante. Les pianos Steingraeber sont déjà loués pour cela ! Il va sans dire que le « 7 pieds 7 pouces » (comme on appelle le D-232 en Amérique) est également livré avec une spécialité bien connue de Steingraeber, la barre capo d'astro percée. Cela contribue à la stabilité structurelle et au maintien de l'aile. Grâce à vingt à vingt-cinq grammes de poids et un poids de 48 g dans les aigus et de 52 g dans les basses, le jeu est plus amusant, rapide comme l'éclair ou contrôlable jusqu'au pianissimo le plus doux. Un matériau minéral hygroscopique léger et des touches noires en ébène massif complètent la sensation complète de ce piano à queue. Le D-232 est un piano à queue de concert professionnel tout à fait classique. Des fonctionnalités spéciales telles que le système innovant Phoenix d'agraven de pont breveté pour une transmission économe en énergie sont disponibles pour tous les pianos à queue Steingraeber.

Bois de première qualité

La qualité du bois est d'une importance vitale pour un facteur de pianos et Steingraeber & Söhne ne prend aucun risque. Il est stocké à une humidité soigneusement contrôlée et constante de 40 %. Pour les tables d'harmonie, Steingraeber utilise exclusivement du « Bergfichte• », du bois d'épicéa à croissance lente et aux cernes annuels rapprochés, âgé d'au moins 250 ans. "La table d'harmonie n'est pas seulement un amplificateur, mais aussi la source du son. La résonance du bois doit donc correspondre au registre du piano pour lequel il est utilisé. Le bois de hêtre massif rouge et blanc utilisé pour les peignes, après son entrée dans l'usine, il repose encore trois ans avant d'être transformé.

Principes de construction d'un clavier classique

Pour obtenir un résultat optimal, tout est assemblé au millimètre près dans les ateliers de Steingraeber & Söhne :
La table d'harmonie, le chevalet et le cadre en fonte sont ajustés à la table d'harmonie et non l'inverse. Le cadre est d'abord recouvert de peinture et grâce à l'impression sur le bloc de réglage (qui, selon le modèle, se compose de 20 à 32 couches de bois de hêtre), vous pouvez lire si la connexion pour une communication optimale entre les différentes pièces est parfaite. Tout cela est extrêmement important car, comme on dit chez Steingraeber : "l'énergie de la corde doit être transférée à la table d'harmonie le plus efficacement possible... avec le moins ou pas de perte possible". C'est pourquoi même les moindres détails ne sont pas oubliés. Par exemple, les broches qui maintiennent les cordes en place sur le chevalet sont fabriquées dans un acier exceptionnellement dur par une entreprise spécialisée. Coller le peigne est également un travail qui demande une attention et un savoir-faire particuliers. Chez Steingraeber, il s'agit encore d'un travail manuel qui implique beaucoup de « Fingerspitzengefühl ».

Processus de fabrication

Il ne s'agit pas seulement de matériaux et de savoir-faire de qualité supérieure, le temps est également un facteur important qui, selon Steingraeber & Söhne, est très sous-estimé. Chez Steingraeber & Söhne, le temps total de production d'un piano est de quatre mois, celui d'un piano à queue de six mois.